《非诚勿扰》技术化解读

当年<天下无贼>成功狙击周星驰的<功夫>,之后在同一拨导演扎堆拍大片儿的时候冯小刚也玩了一个<夜宴>,这个证明意味太浓的电影毫无悬念的遭到失败.<集结号>则是一个冯小刚在大片儿这个标准下的准确定位.<非诚勿扰>备受好评,说是冯小刚贺岁喜剧的回归.今日(2008年12月27日)观影后,将对该片做一个技术性解析.听我细细道来...
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音乐

· 小野丽莎式的音乐估计是冯导的最爱,小野丽莎式女声多次响起

· 杨坤的再次为冯导献声

· 电影最后一段在海上有一段恢弘的音乐,师承大师范吉利斯.群众对这段音乐有一种很熟悉的感觉,这个很正常,<士兵突击>就大量使用了范吉利斯音乐,而<士兵突击>和<非诚勿扰>的出品方都是华谊兄弟

影像

· 高速路上汽车独自奔驰,周围是碧绿的原野,这种画面在<非>中数次出现,而在<天下无贼>的片头已经用过了

· 舒淇和方中信在轮船上的美丽爱情那一段的处理方式和<天下无贼>中刘德华和刘若英的那段相似度99%

· 从市井嘈杂的视角抬起头来,添加些许宏大背景

内容

· <非诚勿扰>的故事内容其实是很老套的,故事架构完全抄袭王朔1990-1995年期间爱情小说的风格:一个女人铁了心的爱上一个男人,这个男人有点贫还有几个帮忙的哥们,故事简单讲就是"内地版精装追女仔"(这个架构被王朔抛弃,在<看上去很美>一书中可以看到王朔本人的解读).<非>没有突破这个架构的束缚,对当前当日之男女爱情有一个探究.如果是换一拨演员,这个电影几乎无人问津.从这个角度讲,<非诚勿扰>甚至不如<爱情呼叫转移2左右>

· 虽然是因袭了老搭档王朔的故事架构,但是故事的味道有点淡,没有一种老辣的味道.

· <非诚勿扰>并非冯氏喜剧的完全回归,以前冯氏喜剧更多的是后现代主义的幽默而在<非>中这种成分已经降到很低,而把社会热点插科打诨戏说一番作为重点,在这点上和<爱情呼叫转移2>是极其一致的.

· 电影结尾的处理过于啰嗦,葛优和范伟的那段太多余了,像革命电影里中弹的战士,要托付的事情太多,话唠了.观众在一个爱情故事中饱满的情绪一下子被稀释了

花絮

· 彭浩翔--电影导演,代表作:<买凶拍人>

打动我的地方

· 男人情意的解读:"我不缺钱,缺的是朋友.最好的几个都各奔东西了,总感觉自己很孤单",然后是葛优的那位朋友停下车来哭,这是继吴宇森,徐克,张艺谋之后冯小刚导演对男人情意的解读.这段戏观众都骂"看不懂,莫名其妙,什么玩意"(脏话已过滤),观众的问题

过去两年的岁末电影都是"阴谋论",无论是<满城尽是黄金甲><夜宴><集结号><色戒><投名状>还是一些小成本的独立电影,都是在揭开人性的丑恶,事实的残酷.<英雄本色>式的兄弟情已经成为童话,而<秋天的童话>更是爱情的童话.在岁末的影像中感受不到丝毫温存,2008年末<非诚勿扰>无论如何开了一个好头,瑕不掩瑜!总评四星.

PS:

· 绝不在北京的电影院里看电影了,除非里面没有北京人;置身中超赛场的感觉很不爽

· 打造自己电影院的计划要实施了,HIVI的音响,投影仪,幕布,要逐一落实了,,,,